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豹 山

豹山，为明清时“般阳二十四景”之一。《淄川县志》卷一《山川》载：“豹山，县西五十里。山巅建立宫观，各依巨石；上筑高台，梁柱栏楯皆石。历级而上，大似浮槎。绝巅两石相对，一径中通，呼曰天门。从松柏杂树中遥望南山，缥缈若蓬莱三岛。有泉出山南麓，冬夏不涸，东注为溪。邱文学希潜，架数椽于此，题曰‘画村清梦楼’云。”豹山在蒲松龄坐馆之王村西铺之南十里许处，在岭子镇巩家坞村之北。县志中提到的邱希潜，字行素，为蒲松龄之友人，即巩家坞村人也。康熙二十七年（1688），蒲松龄四十九岁。三月十九日，他同邱行素父子等登豹山观赏了暮春的桃花。归后，作两首观桃花诗并此诗。

豹山喜近异人栖，景物幽芳翰墨题。

丛舍遥含春树里，危峰对插梵宫西。

眼看石阵云霞护，想见军容部伍齐。

我欲凭高呼帝座，一声长啸暮天低。

邱行素所居之巩家坞村，在豹山之南。《淄川县志·续贡生》载：“邱行素，已巳岁贡，授黄县训导。告归，构清梦楼于豹山之阳，读书其中。每与山僧野叟诙谐畅谈，曾不知老之将至。寿八十余岁卒。”山奇人异，也算得上地灵人杰。豹山景物幽芳，自然就得到文人骚客的题咏。《淄川县志·艺文志》即载有明人张绂（张笃庆之父）《登豹山东高峰》诗，云：“乱石巉岩鸟道通，巨灵开凿费神功。貔貅万队军营肃（石有部落号军营石），虎豹千群意气雄。缩地青藤思跨海，摩天黄鹄快乘风。层层步入云霄上，搔首凭虚问碧翁。”景美墨香，是佳山水与善人文的完美结合。

遥望豹山，巩家坞村的丛丛房舍包含在春树林中。豹山东、西各有一峰，高耸入云（张绂所登者为东高峰），故云“对插”；豹山之巅建有佛教庙宇，故云“梵宫”。刘鹗《老残游记》第二回：“到了铁公祠前，朝南一望，只见对面千佛山上，梵字僧楼，与那苍松翠柏，高下相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿，更有那一株半株的丹枫夹在里面，仿佛宋人赵千里的一幅大画，做了一架数十里长的屏风。”彼景彼境，与此联之意差可近之，只消把丹枫换成夭桃，梵宇外多几丛村舍。

蒲松龄在登豹山观桃花诗里说：“山石如林青绕座，”张绂诗中说：“貔貅万队军营肃，”并自注“石有部落号军营石”，可见豹山之石阵，与夔州诸葛亮之八阵图有异曲同工之妙。古人操练兵马，无今人之水泥地面，故尘土蒸腾，阳光照射中如云霞护绕。蒲松龄看到石阵上方之云霞，自然就想到假如这方石阵活动起来，貔貅万队，调动有度，军容一定整肃得很。

蒲松龄写此诗，心中一定早有张绂诗在。“我欲凭高”一联与“层层步入”一联如出一辙，只不过一个“呼帝座（星名）”一个“问碧翁（天公）”而已。豹山既有“天门”，又“缥缈若蓬莱三岛”，故“一声长啸”句也很容易让人想起李白《游太山六首》其一的名句：“登高望蓬瀛，想象金银台。天门一长啸，万里清风来……”

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白雪楼（三首选一）

湖上春残草色深，骚坛旧迹快登临。

垂杨亭树长烟雨，近水楼台自古今。

风定时看花自落，雅亡犹有梦相寻。

往来冠盖豪游地，俯仰当年思不禁。

王渔洋《香祖笔记》：“李按察攀龙白雪楼，初在韩仓店，所谓‘西揖华不注，东揖鲍山’者。后改作于百花洲，王府后碧霞宫西，许长史诗所谓‘湖上楼’也。今趵突泉东有白雪楼，乃后人所建，以寓仰止之意，非旧迹也。”李攀龙（1514—1570），明诗文家。字于鳞，号沧溟。历城（今山东济南）人。九岁丧父，家贫嗜学，里人目为狂生。嘉靖二十三年（1544）进士。历任刑部主事、员外郎、郎中，出守顺德，擢陕西提学副使。后以母老辞归，在家乡筑白雪楼，读书其中。隆庆元年（1567）复出为浙江按察副使，在河南按察使任上因母卒还里，卒于家。与王世贞同为“后七子”领袖。所作诗文以七言近体成就最高，为人推重。著有《沧溟集》。蒲松龄所咏之白雪楼，即大明湖南百花洲李攀龙之故居。此诗写于康熙二十七年（1688），距李攀龙去世已有一百一十八年。

时值春末夏初，目光抚过大明湖潋滟的水面遥望百花洲，是一片百草丰茂之景。这很容易让人联想起崔颢《黄鹤楼》中的写景名句：“芳草萋萋鹦鹉洲。”“草色深”者，“芳草萋萋”也。骚坛，即诗坛。屈原作《离骚》，为千古诗歌之楷模，故后世多称诗人为骚人，诗坛为骚坛。明徐复祚《投梭记·折齿》：“他风流名士压骚坛，乌鬼宁同仙鹤班。”李攀龙为“后七子”之首，领诗坛风骚多年；蒲松龄作为山东诗学后辈，能登上白雪楼旧迹，遥想暗追李攀龙当年之道德文章，自然是“不亦快哉”！

立在白雪楼头放眼望去，大明湖周遭尽是垂杨掩映中的亭台楼阁，笼罩在无尽的茫茫烟雨之中。正是这迷离的春景、优美的意境启迪濡育出了李攀龙这样的一代骚客。宋俞文豹《清夜录》：“范文正公镇钱塘，兵官皆被荐，独巡检苏麟不见录，乃献诗云：‘近水楼台先得月，向阳花木易为春。’公即荐之。”白雪楼在大明湖畔，地理位置绝佳，不但能得到天上一个月亮，还能得到水里一个月亮。李攀龙虽然没像同姓前辈李白那样“酒入豪肠，七分酿成了月光／余下的三分啸成剑气／绣口一吐就半个盛唐”（余光中《寻李白》），但其流风余韵也足以沾溉古今。我蒲松龄虽然不能“近水楼台”得到李公的引荐，但饱读其诗书，借其阳光照拂，在文学园地里或许能开出一片碧蓝的春天。

毕竟是白天，毕竟是暮春，尽管是“近水楼台”，蒲松龄却没能见到“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”（宋张先《天仙子》），只是“风定时看花自落”。但“落红不是无情物，化作春泥更护花”（龚自珍《己亥杂诗》第五首），李攀龙的春风大雅虽已成为过去，不是还有我蒲松龄在吗？到夜晚，在梦中，我定会追寻到前辈巨人的足迹。

当年的白雪楼，俯仰之间己成陈迹，只供王公大僚们豪游，蒲松龄抚今追昔，陷入了人生的沉沉哲思之中……

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荒园小构落成，有丛柏当门，颜曰绿屏斋（十一首选二）

康熙二十七年（1688），蒲松龄四十九岁了。这年，长子蒲箬已二十七岁，三子蒲笏也已十八岁。人大身高，过去的“农场老屋三间”就不免逼仄起来。经过三十来年的“岁岁游学”，东奔西跑，终于燕泥垒窝一般积攒了一笔资金，开始修建绿屏斋了。绿屏斋落成，蒲松龄作七言律诗十一首以记之。这里选讲两首。

数间茅屋托山村，桑柘萧然四壁存。

坐对空庭生白晓，窗临短树易黄昏。

残春冒雨儿栽菊，小院如山客闭门。

邀取邻翁相对酌，晚菘犹足备盘飧。

数间茅屋点缀在山村之中，尽管不是什么深宅大院，没有什么雕梁画栋，但亲手栽种的几株桑柘萧闲安雅地依于院之四壁，也使人颇生赏心悦目之感。院子里空空落落，太阳还没爬上对面的山头，一片曙色即已前来报到。蒲松龄珍惜光阴，手执一卷暗黄的缥缃孜孜不倦地坐读起来。傍晚时分，暮色将临，蒲松龄斜倚南窗，轻吟低哦，不知不觉，卷面迷离模糊起来，窗外的几株短树已截断了太阳最末的余晖。那年，蒲箬的长子、蒲松龄的长孙蒲立德已经六岁，活蹦乱跳得像只山猴子。蒲箬、蒲篪、蒲笏三兄弟也童心十足，从邻家挪来早已相中的菊花，期待着秋日的满园黄金。《论语·雍也》：“子曰：‘知者乐水，仁者乐山。知者动，仁者静。知者乐，仁者寿。’”蒲松龄就像一位宽厚的仁者，寂静如山一般，躲在新建的小构中，闭门养心，涤除回家的客居之感。有时，也像杜甫那样“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”（《客至》）。桌上满摆着成盘的白菜（晚菘，晚种之白菜）。

环堵新除眼界宽，茅庐容膝易为安。

自开自落桃花静，双去双来燕子欢。

遂以牵萝烦德耀，徒将种秫问雍端。

蓬蒿满径无人到，一榻清风午梦寒。

环绕住院子的四堵旧壁除去之后，蒲松龄感到视野开阔了许多。陶渊明在《归去来兮辞》中说：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”只要心中长存一个“五柳先生”，仅有容膝之地，也会怡然自安。桃花开了又落，落了又开；燕子双双飞去，又对对飞来，时光就在这闲静、欢愉的环境中度过。茅屋漏了，不要紧，贤妻刘氏也比得当年梁鸿之妻孟光（字德耀），能牵来山上的藤萝加以修补；酒樽空了，不要紧，儿子们虽然学习不很用心，好像陶渊明的儿子雍和端，但却颇能体谅父亲的嗜好，不用过问，就已经将酿酒的黏秫秫种好了。绿屏斋已经盖完，院子里的荒草又开始伸头探脑，就像被张顺摁到水里的李逵，不甘从此沉寂。这样也好，门前有丛柏，院中有菊花，就是“三径就荒”，也不妨高卧榻上，在清风午梦中重温或新创一卷卷的《聊斋》故事。